《改訂版》 Kill Joy（'81）キルジョイ ～傑作フーダニットTVムーヴィー～

《改訂版》
Kill Joy（’81）
キルジョイ





～傑作フーダニットTVムーヴィー～

　皆様、こんにちは。
　めとろんです。

　今回は、1982年度エドガー賞、最優秀TV映画･ミニシリーズ賞を受賞した傑作TVムーヴィー『Kill Joy』（キルジョイ）をご紹介します！


Story

　冒頭、不安気な音楽と共に、あるアパートに忍び寄る影…一人称のカメラ。
　クレジット。
　そして、無造作に室内に入って行き…女性をハサミで刺し殺すシーンが、タイトルと共に映し出される。



　市の総合病院に勤める2人の若き医学者、病理学部の部長ポール・トレントン（ジョン・ルービンスタイン）と外科医マックス・へラー（スティーヴン・マクト）は、医師会の取締役会長の娘ローリー・メドフォード（キム・ベイシンガー）を奪い合うライバル。
　我儘いっぱいに育った彼女の奔放な行動に、いつも振り回されてきた2人は、あらゆる点で対照的であった。
　学費を稼ぎながら懸命に勉強し、若くして優秀な外科医の地位を手に入れたがプレイボーイのマックス。女医である母マーサ（ナンシー・マーチャント）から「父親と同じ」と常になじられ、鬱屈した実直肌のお坊ちゃん、ポール。



　その夜、彼らはいつもの様に3人でバー「ポスト・オップ」に集まった。しかし、そこでポールは驚愕の事実を知る。なんと、マックスとローリーが婚約したというのである。
　祝いの言葉を述べたポールは、自邸で母から「お前は未来を奪われた」となじられ、反発する。
　「ポスト・オップ」で一緒になるポールとローリー。
　「今朝来たらドアの下にこれが…」と店主がマックス宛と言って手渡したのは、ハート型のキーホルダーの付いた鍵と、「ジョイ・モーガン　L.C.308番地」からの手紙。
　中身には、”今朝忘れたでしょ。鍵がなければ夜中に入れないわよ あなたのジョイ”－と。
　婚約したのを知らず、こんな手紙を寄越したのだろうとポール。
　怒り心頭のローリーは、彼を誘ってジョイのアパートへ押しかける。



　人気のない部屋に入った2人。
　室内にはマックスの写真、そして彼の上着がクローゼットに掛けられていた。
　更に逆上するローリー。「彼は君を愛している。解決するんだ」となだめるポール。そして、彼らが去った後、部屋に入る謎の男（ロバート・カルプ）の姿が…。

　病院でマックスに詰め寄るローリー。「そんな女は知らない、馬鹿げている」と驚くマックス。そして、この事件によって、婚約は延期となる。
　マーサはかつてポールが「バーで”その辺の”金髪の女と一緒にいた」ことをなじると、彼は怒った後で、母にほくそ笑んだ。
　そして、語る。「ジョイなる女性は存在しない。留守中の友人の家を借り、それとなく愛人宅の雰囲気を演出した」と。
　息子の思い切った行動を誉めるマーサ。不敵に笑うポール。
　一方、いわゆる”ジョイ宅”に訪れるマックスは、そこで銃を構える謎の男と相対する。
　“ジョイ”について語る男。部屋にあったアルバムから、自分の写真を抜き取る。

　死体の解剖が中心の病理学部で一緒のポール、マーサとローリー。
　そこへ、マックスがやって来て「僕は確かにジョイとつき合っていた。でも、もう関係ない。誓うよ」と告白する。愕然とするマーサ。
　―“ジョイ”は、存在しない筈ではなかったのか？
　彼女は一計を案じ、週末自宅で開かれるパーティーに、ジョイも連れてくるよう持ちかける。一瞬たじろぐマックスだったが、渋々応じるのだった。

　そして、パーティー当日。…本当に”ジョイ”がパーティーにやって来る！
　信じられない表情のポール。
　「君がジョイ？」明るく派手な”ジョイ”を名乗る女は、怒るローリーに「全部イタズラだったの。許して」と謝り、2人をとりなしてすぐに去ってしまう。
　仲直りする彼らに、悔しい表情のマーサ、ポール。
　「彼女は誰？」「知らん」
　ローリーの邸宅に戻った2人の前に、又も現れる謎の男。
　「つきまとうな。背骨を折るぞ」「折ってみな」



　患者が欠かさず観ているTVドラマを見て、ある事実に気づくマーサ。
　そこに出演しているヒロインが、”ジョイ”そっくりなのだ！
　早速ポール、ローリー達はTVスタジオまで押しかけ、その女優が昔つき合ったマックスに頼まれ、”ジョイ・モーガン”役を演じたことを突きとめる。
　ジョイが存在しているなら、わざわざ何の為に、そんなトリックを使ったのか。　
　「じかに聞く。職場が判った」というローリーについていくポール。
　そのオフィスに行くと、”ジョイ・モーガン”のプレートがあり、その同僚である婦人から「彼女は旅行で欠勤中、でも本当はどうか分からない。最近、医者とつき合って、結婚を意識してるらしい」との証言を得る。「相手は医者なの？」「のろけてたわ」
　そして、彼女の日記には”ポスト・オップでドクターと会う”と書かれ、それきり出社していないという。
　ローリーは、ポスト・オップで謎の男に会い、「ジョイの処へ行こう」と誘われる。
　一方、マックスは遺体冷凍所のポールに怒鳴り込み、彼の上着をポールが盗むのを目撃した証人がいると告げた。「お前が仕掛けたんだ！」ポールを殴るマックス。
　万事休す－止めるマーサ。「確かにやったのは僕だ。彼女にすべてを話す。もう終わりだ」
　彼らがポスト・オップに着くと、ローリーは既にいなかった。
　謎の男が連れ出したと聞き、急ぎ彼女の邸宅に向うと、部屋は無残にも、ムチャクチャに荒されていた。
　続いて、謎の男が現れる。ローリーは途中で別れ、ここで落ち合う予定だという。
　「俺がやったと思うなら、警察を呼べ！」



　ローリーが消え、息子を守ろうと裏で動き画策しようとするマーサ。
　彼女がジョイの家を訪れた時、謎の男が待ち構えていた。そして、ジョイ・モーガンが失踪し、血のついたハサミが見つかったこと、そしてアルバムの写真－金髪の女性と、仲睦まじく抱き合うポールの姿－「彼女が、ジョイ・モーガンだ」

　混乱し、ポールに詰め寄る母マーサ。
　「なぜ嘘をついたの？！ジョイはいるわ」
　ポール「仕方なかった。ママにはいないと言った方が、都合がいいだろ？」
　ある事に気づくマーサ。「バーであなたと一緒だった女ね」
　「そうだ！金髪の”安っぽい”女さ」同僚に呼ばれ、解剖室へ去ろうとするポール。
　「行くよ」不安げなマーサは、彼を止める。
　「行かないで、怖いの」「僕がいる。－心配ない。何とかなる」

　解剖室の電話が通じず、一旦廊下で電話を受けるポール。
　彼が戻ると、遺体の入ったポッドの扉が一つ、半開きになっていた。不審を感じ、少しずつ近づくポール。
　トレイを引き出し、遺体の覆いを外す－出てきたのは、ローリーの顔だった！
　愕然とし、思わずトレイを元に戻すポール。
　即座に電話で母を呼び出そうとするポールだったが、その背後には謎の男が立っていた…。



（ネタばれ反転－この後、映画の結末を明かしています。未見の方は、申し訳ありませんが、御遠慮願います）

　「腕前を見せるのか？」にじり寄る男に、後ずさるポール。「彼女の死体が…！」
　「誰が殺した？」錯乱しかけるポールに、男は語りかける。
　「大丈夫だ。…落ち着け。話してくれ」「彼女は刺された！…同じように」
　「何が？－他にもいるのか？…ジョイのことか？」
　ハッと我に返るポール。「ここで何してる！？」「ああ、マックスに会った。…君に伝言を。ローリーは帰ったから心配ないと」「…嘘だ！彼女は中に…」「入ってみよう」
　死体を見る男。「人体に詳しい者の仕業だ。どこを刺せば即死する？」
「なぜ聞く！」怒るポールに対し、”犯人は解剖学に通じてる。急所を知ってる”、”死体を隠す絶好の場所まで知ってる”と意味深に語る男。「僕がやったとでも！？」
　謎の男は、マックス、ローリーの婚約について指摘し、古風な男であるポールが、彼女が手に入らないとなれば、いっそのこと…と推理を述べる。
　その瞬間！「やめて！残酷なやり方だわ！」
　－と、死んだはずのローリーが、必死の形相でトレイから突然起き出した。
　一考の後、事の次第を察して男に殴りかかるポール。男はそれを強く抱き止め、”これでわかった”とでも言うように、彼の肩を叩き、”もういい”とローリーに声をかけ、足早に部屋を去っていった。
　ローリーは、”こうすれば、何もかも分かる”と男に持ちかけられ、訳もわからず演技していたことが判明する。
　そこへマーサ、マックスを引きつれ再び男が登場、「お前は何者だ！」と叫ぶ一同に、彼は自らの正体を明かす。－「－俺は警官だ」と。彼ルー・カルヴィンは、遂に説明を始める。



　ー”一年前、ジョイが警察に通報して以来つき合い、うまくいっていたが、年の差もあり別れたこと。そして、今月の5日に署に一通の手紙が届いた。匿名の手紙だった。
　「ジョイがいなくなった。何か起こったらしい」－と。
　部屋を訪ねたら、異常はなかった。…が、何かが変だ。
　風呂を見て驚いた。何と、かたづいている－彼女は、片付けることが大の苦手だったのに。”
　加えて、絨毯やベッドについたジョイの血痕。
　そして彼は、証拠物件である血のついた（手術用の）ハサミを取り出し、ローリーに突き付ける。「君の指紋が付いている」
　「待ってくれ！」ポールが割って入った。「彼女が触ったのを見た」
　ジョイが、鍵と手紙をバーに残していった日だったとのポールの証言に、ルーも納得する。
　血痕が付いていたのは絨毯やベッドだけで、これだけでは殺人の証拠にはならない、とマックスが反論すると「殺人だと？俺はそうは言ってない。だが、もしかすると誰かがこれで…！」と、ハサミをポールの母マーサに突きつける男。
　魅せられたように、動かない彼女。「殺した」「なぜ？」とマーサ。「理由はいろいろあるだろう、あなたにだって…！」
　彼女が、息子と別れろとジョイを脅したことを指摘するルー。
　「頭にきて、言っただけよ」「頭にきて、やっちまった！？」問い詰めるルー。
　「それとも、もっと冷静に、息子を守るためか？－”金髪の、安っぽい女”ってのから」
　一同を見渡し、ルーは語る。
　「病理研究室。－解剖用の死体。完璧だ！火葬する死体がひとつ増えるだけだ。誰にも見つかりっこない」ポールと母マーサに近づく男。
　「あなたの息子は…病理学部の部長だ」
　そして語る。「肝心なのは…君たちの関係と動機、そして利害だ」
　マックスについても、彼がローリーを手に入れ、ジョイが邪魔になったのでは、と指摘する。マックスは「馬鹿馬鹿しい。つき合いきれん」と一蹴する。
　「そして、動機はローリーにも」
　すでに、彼女はマックスとジョイの関係を知り、逆上して殺したのでは…と。
　「あんたは…どうなんだ？」と男に言い返すマックス。
　「いい仲だったんだろ？嫉妬して殺したんだ。単なる憶測だが…殺人が事実なら、俺はあんたが一番怪しいと思う」
　一瞬ひるむように見えるルー。「帰っていい。明日また来る…逮捕状を持って」
　帰り際、ふとしたことから、遺体を火葬にする許可を出せるのはポールだけであること。
　そして、その規則を彼自身が決めたのは、今月の5日であること－が判明する。
　ルー「ジョイについての、匿名の手紙が来たのも5日だった。俺が許可するまで火葬は保留しろ。－いいな？」「なぜ？」「命令だ」去るルー・カルヴィン。

　ローリーを送って帰ることになるマックス。「何か変だわ」「何が？」「考えさせて」
　彼のスポーツカーが、闇夜を疾走する。何かに気付く彼女。「止めて！車を止めて！」
　突然錯乱したように暴れる彼女に車は迷走し、マックスは慌てて車を止める。
　「なんて事を！－いったい、どうしたんだ？」
　「病院に戻るの…お願い、病院に戻って！」彼女は、何に気付いたというのか？
　「いやな予感がするの…お願い！」Uターンする車。
　夜の病院に入っていく2人。
　「火葬してないのよ」「何の話だ？」こっそり忍び込んだ病理学室で、2人は話し始めた。
　「ポールは5日から、新しい規則に変えたのよ－手紙が届いた日だわ」
　「どうする？」「死体を確認するわ」「もう無いよ。火葬にしたに決まってる。ポールは母親が殺したと信じてるんだ」「彼は火葬にしなかったのよ。規則を変えたのは、死体を持ち出されないためよ」ポッドを開けようとする彼女を、抱きしめるマックス。
　「愛してるよ、心の底から…君のためなら何でもする。－この前みたいに。
　お願いだ、約束してくれ。俺がどんなことになっても、助けると」
　「マックス、私狂ってる？」「正常じゃなかった」
　「OK、ドクター。どうすれば正常だったというの？求婚された日に、彼が別の女と寝ていたのよ」彼女は続けた。「いいこと？あなたは運よく命拾いしたの。」
　「狂ってるよ」「怒ってるのよ！…怒りよ。どこに入れたの？」「…8番だ」
　彼女がポッドに手を掛けた瞬間、部屋のライトが点灯した。一斉に入ってくるルー、ポール、そして警官たち。手術用のレコーダーの再生スイッチを入れるポール。
　「…どうすれば正常だったというの？…」録音されていた2人の会話だった。
　「今、言ったのは…」ローリーが前へ出た。「冗談なのよ」見つめるルーとポール。
　「いや、ポールよ。彼が殺し、死体を火葬にしたのよ、そうでしょ？」
　ルーは悲しげに答えた。「5日に署についた手紙は、タイプで打たれていた。印字鑑定で研究室のものと判明した。
　－ポールもそれを認めた。彼は無実だよ。犯人が手紙を出すものか」
　5日に警察署へ届いた手紙は、ポールが打ったものだった！
　「懺悔のつもりよ！」尚も食い下がるローリー。
　凶器に、彼女の指紋があったと告げるルー。「死体がないわ。火葬したのよ！」
　「火葬なんかしない。彼女を愛していた」と答えるポール。
　「私を陥れる気？証拠もないくせに。ジョイはいないわ！」ポッドを開けるローリー。
　ルーは、意を決してトレイを引き出し、一瞬のためらいの後、覆いの布を一気にひきはがす！…両手で顔を押さえ、絶叫するローリー！
　（ストップ・モーションで、そのままエンド・クレジット）


【 Staff & Cast 】

◇監督、ジョン・リュウェリン・モクシー (1925–2019)は、主にTV界で活躍。我々に馴染み深いといえば’71年の『事件記者コルチャック・ラス・ベガスの吸血鬼（ナイトストーカー）』”The Night Stalker”。このTVムーヴィーで、彼はアメリカ・TVドラマ史上空前の視聴率を叩き出した。



　’79年の『ブラウン神父・恐怖のステージ』（現代のアメリカにブラウン神父が復活する！）などの珍品もあるが、この『キルジョイ』では手堅く的確な演出で、複雑過ぎるほどの錯綜したプロットを、巧みに演出している。
　2019年、残念ながら、鬼籍に入られている。

◇脚本は、サム・ロルフ (1924–1993)。やはり、主にTV界で活躍した脚本家。『0011ナポレオン・ソロ』、『アンクルの女』等が有名。
　監督、脚本ともに、どちらかと言えばTV界を主な活動の場としてしたスタッフたち。
　この傑作は、彼らが日々培ったであろう”TV屋魂”が、見事に炸裂した渾身の一作となったのである。サム・ロルフは、’93年に既に鬼籍に入られている。



◇主演はキム・ベイシンガー。この作品の後、’83年『ネバーセイ・ネバーアゲイン』でボンド・ガールに抜擢！『ナイン・ハーフ』(’85)、『バットマン』(’89)、『L.A.コンフィデンシャル』(’97)、そして最近では電話サスペンスの傑作『セルラー』(2004)に出演している。



　また、ポール・トレントン役のジョン・ルービンスタイン（1946- ）は、『ザ・カー』（’77）、『ブラジルから来た少年』（’78）、そして’87年のリドリー・スコット監督『誰かに見られてる』に出演。近年は、TVシリーズへのゲスト出演が多い。



　マックス役のスティーブン・マクト（1942- ）はこの作品の後、『女刑事ギャグニー＆レイシー』(‘82～’88)にレギュラー出演し人気を博した。レヴィンソン＆リンク繋がりでは『新・刑事コロンボ　幻の娼婦（ビデオタイトル：黒いドレスの娼婦）』で被害者デヴィッド・キンケイド役を演じ、『ジェシカおばさんの事件簿』にも、5回にわたり、ゲスト出演されている。



　ポールの母、マーサ・トレントン役に、ナンシー・マーチャンド (1928–2000)。アメリカの多くの劇場で活躍した、生粋の舞台人で、トニー賞ノミネートも数回。TVシリーズ『事件記者ルー・グラント』（1977～1982）でエミー賞を4回受賞。
　『ザ・ソプラノズ』（1999-2000）のリヴィア･ソプラノ役でゴールデン・グローブ賞を受賞した。

ロバート・カルプ (1930-2010)　⇒See The Man Run（'71）Act.1邦題：トリック･ジャック（その1）の項、参照


　
【 MEMO 】

◇この作品、フジテレビにてTV放映もされ、ビデオ・ソフトも発売されているものの、開巻直後の殺人シーンから、病院を舞台とした、三角関係の愛憎劇が昼メロ風に展開されていくに及び、個人的には若干、興味を失いかけてしまいました。

　確かに、出だしこそミステリー的な興趣が希薄な雰囲気なのですが、それが「ジョイ・モーガン」なる名前の女性を巡って、『彼女が本当に存在しているのか』という不条理な展開を見せ、二転三転どころか、六転七転するプロットに引きずり回されること必至。
　正直、これほど先の読めない作品も珍しいのではないでしょうか。
　粗筋を書いていても、いつまでたってもロバート・カルプ（『刑事コロンボ・指輪の爪あと』、『同・アリバイのダイヤル』、『同・意識の下の映像』の犯人役）は「謎の男」のままで、書き辛いことこのうえないのです。(笑)
　本当に最後の最後まで、その先の展開が予測不能。「謎の男」の件にしても、”ジョイ”の存在の有無にしても、不明なまま終盤まで突っ走る物語は、まるで行き先不明の特急列車に、無理やり押し込められたようです。

（以下、この作品の結末について触れている箇所があります。未見の方は、申し訳ありませんがご遠慮下さい。）
















◇『キルジョイ』は、その構造として、

①謎の女性「ジョイ・モーガン」の存在を巡る心理サスペンス

　このパートは、ポール、マックス、ローリーの三角関係を軸に、「恋人の浮気に対する、ローリーの嫉妬」を推進力として、彼女を中心に進んでいきます。
　そして、ローリー（キム・ベイシンガー）の死体が甦る”どんでん返し”で、一応のクライマックスを迎えます。更に、”謎の男”ルー・カルヴィン＝警察官の正体が判明した時点で、第二部ともいうべき、

②「ジョイ・モーガン」が死んだと仮定した殺人事件の犯人捜し（フーダニット）

　…に、ストーリーがシフトするのです。既に3/4ほどストーリーが進行したうえで、プロットを収束させんとする力技。その底力には驚嘆の念は禁じえないものの、前半部分との矛盾点（特に登場人物の心理面）も散見される点は指摘されるべきでしょう。
　容疑者は、ポール、ポールの母マーサ、マックス、ローリー、そして警察官ルー。
　特に前半部分において、絶妙のさじ加減で醸し出された、ポールとマーサの密着した親子関係＝「息子に異常なまでに執着する母親と、マザコンの息子」という、サイコ映画に頻出するタームが見え隠れし、視聴者の意識を絶妙にミスリードします。

また、
①ローリーの心理（感情移入しやすい”嫉妬”という感情）を中心に動く前半部分で、彼女に感情移入させる⇒
②一番怪しいポールにトリックを仕掛ける警察官ルーに協力し、死体の役を演じる＝視聴者に、彼女は”探偵側”の人間と印象づける⇒

③一旦全員が解散し、マックスとローリーが車で帰り際に、”彼女が何かに気付く”シーン。
　…①+②と描写を積み上げたことによって、視聴者をして、ローリーが「探偵役」として”何かに気付いた”と（無意識的に）誤認させ、「探偵役としての彼女」に感情移入するうちに、完全にローリーを”犯人の射程外”に置いてしまうのです。

　その、視聴者の心理を計算し尽くしたプロットは、見事という他はありません。

　そして、誰が『探偵』で『被害者』で『犯人』なのか、を伏せ札にしたまま、ある意味通俗的な興味を主体とした物語を展開させ、終盤に至って初めて、其々の”真の役割”を明かす－これは、現代的な”フーダニット”にとって、極めて秀逸なメソッドではないかと思われます。
（レヴィンソン＆リンクの最高傑作『殺しのリハーサル』も、実はこのメソッドを導入していました）

　

　最初から『探偵役』『被害者役』『容疑者役』と、一人ひとりの役割を固定化してしまうと、視聴者（観客、または読者）から、容易に犯人を看破されかねません。
　そこで、意識的に複雑なプロットを仕組み、登場人物のいわば「立ち位置」を変化させ、反転させることで、観る者の”意識をずらす”－”意外な犯人”とは、物語の構造によって観客の意識を操作し、その”外側へ心理を導く”ことであって、決して『探偵が犯人』『記述者が犯人』風の、”固定された人物の役割”のことだけを指すのではない…。
　そのことに、改めて気付かせてくれる一編です。
　正直、解決の説明を聞いて、すべてを理解できる視聴者は少ないと思いますし、その論理に少々、「穴」が見られる点を差し引いたとしても、絶妙のタイミングでストップモーション～ジ・エンドとなる、この鮮やかな幕切れと”意外な犯人”は、かのエラリイ・クイーンの国名シリーズの”それ”と同種の感動を我々に提供してくれます。
　このエンディングで、何もかも許したくなってしまうではありませんか。

　確かに、エドガー賞の名に違わない、本格ミステリー映画の傑作です！
　ビデオ・レンタル店などで見かけたら、是非鑑賞をお勧めします。
　また、ぜひDVD化、Blu－ray化を期待したい、隠れた名作です。

　それでは、また。

Comments

遅ればせながら、作品、見ることが出来ました。
謎が謎を呼ぶ展開、登場人物のキャラクタも一筋縄で行かないながら、納得出来るもので
確かに、これはミステリーの傑作だと思いました。
謎の男のロバート・カルプはヒーローも悪役も演じているので、どちらだろうと思いながら見ました。

Posted by 武藤 at 2022年03月19日 13:35

武藤さま、コメントありがとうございます！

五里霧中状態が延々続く、なかなか一筋縄ではいかない作品ですよね。終盤、ギュッと収束して、一気に展開しますが…(笑)
ロバート・カルプが謎めいたキャラクターで、場を攫いますね。
ぜひぜひ、DVD化、Blu－ray化を望みたい一本です。
また、ぜひいらしてください。お待ちしております。

>武藤さん
>
>遅ればせながら、作品、見ることが出来ました。
>謎が謎を呼ぶ展開、登場人物のキャラクタも一筋縄で行かないながら、納得出来るもので
>確かに、これはミステリーの傑作だと思いました。
>謎の男のロバート・カルプはヒーローも悪役も演じているので、どちらだろうと思いながら見ました。

Posted by めとろん at 2022年03月19日 14:27